薛宣林艺术理论思想体系属于时代-一个中华民族伟大复兴的时代

薛宣林艺术理论思想体系的根基就是我们共同所处的时代。一个中华民族伟大复兴的时代!

任何理论思想体系都不完全取决于个人。都是时代的产物。薛宣林艺术理论思想体系包括薛宣林的艺术品,都属于时代,都是时代的产物。其根基就是我们共同所处的时代。一个中华民族伟大复兴的时代!

来源薛宣林微信

不图功名、默默奉献。填补艺术理论历史空白的任务基本完成。 -上帝赋予的使命。也是为了报答祖国。

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薛宣林艺术理论思想体系属于时代-一个中华民族伟大复兴的时代

【艺术创新艺术创作等若干问题】(选登)-薛宣林

《艺术个性》

个性,即个性心理特征。

人的个性……

艺术个性,主要是指,由独特的艺术理念所决定的独特的艺术风格,独特的艺术形式……。

《艺术创作的源泉和理念》

艺术家创作源泉和理念,来源于民族艺术文化美的历史的理解和传承;来源于时代审美的进步或特色;来源于自我个性主体,独特美的灵魂或体验。必须是这三者结合的形式或反映。很多人没有形成独特美的符号,就是因为未能理解和做到这三点,或者仅做到其中的一部分。-《薛宣林谈艺术创新和科学化、品牌化、国际化》

《独特美的符号》

独特美的符号

真正的艺术品既要美,更要有特色。即独特美的符号。艺术创新的本质就是“美的创造”。

独特美的符号是艺术家的标志,是艺术(品)价值的最高形式。-(独特美的符号)

《绘画艺术的形式即为内容》

薛宣林:绘画艺术的形式即为内容

绘画艺术的形式即为内容。没有创新-没有独特的艺术形式-独特的艺术风格-独特美的符号就没有艺术。

真正的艺术品既要美,更要有特色。即独特美的符号。艺术创新的本质就是“美的创造”。

独特美的符号是艺术家的标志,是艺术(品)价值的最高形式。(见《独特美的符号》)

官宦、爵位代替不了艺术。

抄袭模仿就是普通美术品或复制品。

没有艺术个性特色的纯粹模仿性绘画和照相技术绘画都属于普通美术或行画的范畴。

《绘画整体美与永恒》

绘画整体美与永恒

一 绘画整体美是美的典型性和规律性的和谐统一

二 绘画艺术个性与艺术生命——观念、形式、意境的独特性

三 在坚持美的本质基础上,从民族个性、宇宙的时代个性、创造者自我主体个性的结合中,去寻求绘画艺术的个性。-《论艺术之永恒》《薛宣林艺术论》

《唯有赋予了文字以审美元素和个性特色,才是书法艺术》

薛宣林:唯有赋予了文字以审美元素和个性特色,才是书法艺术。

书法(书艺):是指以语言文字为载体的一种艺术形式(薛宣林定义)

薛宣林:我对书法艺术的定义,已经说了。不再改变和发表新的观点。

所要强调的是,语言文字符号的字,如历朝历代规范的字,都不是艺术。如秦始皇规范的小篆 , 规范的隶书、楷书、魏体的字 ,中国的这些字与埃及金字塔的字 ,英文字母的字一样,都是语言文字符号, 是交流的工具,不是艺术。

唯有赋予了文字以审美的元素和个性特色的文字才是书法艺术。如王羲之 、张旭 ……米芾 …… 林散之……等等。

《艺术价值规律》

艺术价值规律:是反映艺术家审美的创造性与艺术品价格之间的内在的本质的联系。艺术品的价格围绕着艺术家的价值上下波动。

《艺术要大道至简越看越有意境不能一览无余》

真正伟大的艺术家作品,往往都是看似简单,却意境无限,越看越有意境。给人以无限的遐想,让人回味无穷,永远看不够。其中的原因,就在于真正的伟大的艺术家作品,凝聚了艺术家高深莫测的思想灵魂,凝聚了艺术家高度概括的艺术抽象,凝聚了艺术家独特的高超的技法。而普通的美术品往往看似繁杂,却一览无余。因为普通的美术品往往没有个性,都是模仿。恰恰真正的艺术必须是独特美的符号。

一览无余说的是一眼看去,所有的景物全看见了。形容视野广阔,没有阻碍,把事物或景象都看在眼里,没有遗漏。也作“一览无遗”。出自南朝宋·刘义庆《世说新语·言语》。 一览无余的艺术解释,应该还包括没有个性特色或面面俱到反而一览无余……

《司空见惯的都是匠人骇世惊俗才是大师》

薛宣林:司空见惯的都是匠人骇世惊俗才是大师。艺术原本就是一种颠覆或骇世惊俗。

达芬奇

科学性的表现,渗透到细致入微的绘画风格。打破了传统拜占庭形式的宗教画形式,创造了前无古人的写实画派。让绘画艺术成为至高无上艺术形式。(著作《达芬奇画论》)

梵高

梵高用刮刀画画。梵高有一幅画竟然画里有只蚂蚱 。想想,梵高是怎样画画的,是不是有所启发。

毕加索

直到现在绝大多少人仍然看不懂毕加索的画。有人问毕加索:“为什么在您的壁画《和谐》中,鸟在浴缸里,鱼反而在鸟笼里呢?”毕加索不假思索地回答:“在和谐中一切皆有可能。”。毕加索创造了独特的立体派风格。

傅抱石

把笔弄坏了画画-秃笔画。因此,才有了后来的抱石皴。抱石画法。

张大千

泼色或泼彩画。才有了现在司空见惯的“张大千山水”-现在成了行画的一种。

黄宾虹

宿墨画。就是把墨放坏了画画。

薛宣林

创造了不用传统的笔墨在宣纸上画画。即非笔墨-笔墨等于零。创造了相对派。(著作《中国画观念更新与技法新探》《论艺术之永恒》《薛宣林艺术论》)

独特美的风格独特美艺术形式即独特美的符号才是真正的艺术

独特美的符号是艺术家的标志,是艺术(品)价值的最高形式。

徐渭

重来未见梅花谱信手拈来自有神。

石涛

笔墨当随时代。读万卷书,行万路。

康定斯基

康定斯基创造了抽象派。康定斯基的抽象派,却来源于自己的一次不小心把画放倒了。(著作《论艺术的精神》)

罗丹

真正的艺术家是忽视艺术的。……拙劣的艺术家永远戴着别人的眼镜看世界。……。(著作《罗丹艺术论》)

我们无需面对一些“骇世惊俗”的宣画(中国画)而怅然若失,历史或许会得出截然相反得结论。薛宣林。-《中国画观念更新与技法新探》

《艺术创作与画家的纠结》

一、独特美的符号作品是艺术家和价值艺术品的前提。

二、需要有相当的数量做保证,一般需要千幅以上作品的市场保有量。

三、在原创作品与普通作品中纠结? 结论,创作不同时期不同风格独特美的符号艺术品。不满意的作品一律销毁。

记得李可染先生的“废画三千”吴冠中先生过一段时间烧掉一批作品。

《画自审三关才能留存,不满意的作品一律销毁。(薛宣林自律篇)》

曾经,一幅不满意的画扔在了地上,还没有来得及撕,被一位好友捡了起来。说:“这么好的画怎么不要了,我拿去参加展览”。结果获了奖。这件事让我困惑很久。

尽管如此,始终坚持不满意的作品一律销毁。

画自审三关才能留存,不满意的作品一律销毁。不同的时期,不同的风格,每一幅作品都是唯一的。

薛宣林

【参考资料】

《薛宣林艺术语录》

没有创新就没有艺术。创新是艺术的生命。-薛宣林

创新是人类文明进步的灵魂或原动力,更是人类艺术发展的生命。-薛宣林

传统是创造的,没有创新,没有创造就没有传统。-薛宣林

美的艺术,永恒美的精神,永远属于美的探索者。-薛宣林

艺术的形式即为内容。-薛宣林

真正的艺术品既要美,更要有特色。即独特美的符号。艺术创新的本质就是“美的创造”。独特美的符号是艺术家的标志,是艺术(品)价值的最高形式。-薛宣林

司空见惯的都是匠人骇世惊俗才是大师。-薛宣林

艺术原本就是一种颠覆或骇世惊俗。-薛宣林

我们无需面对一些“骇世惊俗”的宣画(中国画)而怅然若失,历史或许会得出截然相反得结论。-薛宣林

美术史上每一次发展和进步,无不以突破和创新为契机。-薛宣林

创造从某种意义上来说就是超越。是对传统的一种变革,又是在发展中的一种继承。-薛宣林

美的历史,莫过于美的探索、开拓、创造者们理想化的,物化于美的形式之中特殊的时空痕迹。-薛宣林

最原始的绘画是语言。艺术起源于人类语言意识。-薛宣林

美是引起人类生命主体精神有益性的整体和谐与统一。-薛宣林(美的本质)

艺术创新的形式,艺术美的特色,即美的创造性才是艺术家的名片。-薛宣林

生命的本质就是宇宙的本质。-薛宣林

画的像和模仿传统的艺术形式是造型艺术基本功,是普通美术。但不是艺术品。-薛宣林

艺术要大道至简,越看越有意境,不能一览无余。-薛宣林

笔墨仍然等于零。不要动辄就拿老祖宗留下了的传统、笔墨、章法、规矩……吓唬人。笔墨等于零。-薛宣林

千人一面,万画一面的所谓的作品。就如同大家用不同的手机拍的照片,尽管焦点角度有所不同,但看不出来是谁的作品,或谁画的都一样。没有任何特色的普通美术,行画、垃圾画。毫无任何艺术价值可言。更谈不上任何收藏价值和投资价值。-薛宣林

唯有赋予了文字以审美元素和个性特色,才是书法艺术。-薛宣林

美的三恒规律是指以人类生命主体有益性;地球客观对象性;宇宙的无限性所构成的具有永恒性审美整体和谐统一的规律。-薛宣林(美的三恒规律)

相对画派:具象与抽象并合,不和谐中求和谐。-薛宣林

超时空的宇宙意境。“想到的,才是您所看到的”-薛宣林

颠覆性创新是艺术家成功的必由之路!-薛宣林

文化没有优劣,但文化有特色。-薛宣林

没有民族性就没有世界性。这句话还可以喊一千年。-薛宣林

艺术的"章法"只有历史借鉴性,不应有确定性、模式性。-薛宣林

无笔本身即为笔。-薛宣林

艺术家的美德、艺术家的本质,就在于不断地有所发现、有所创造。而与之对立的陋俗或大敌便是守旧。-薛宣林

无种类便是种类;无角度便是角度。-薛宣林

当我们面对奥博的传统殚精竭虑的思寻,对舶来的新潮浅尝辄止行为的鄙弃之后,最终留下的只能是自我---崭新的、具有时代、民族和鲜明艺术特色的自我。-薛宣林

就想问一下:王曦之、顾恺之等各艺术的创始人,他们是临摹谁而成功的。-薛宣林

【画 画家 雕塑 雕塑家 宣画(中国画 国画)宣画家 画派等等定义】

画:是指以平面视觉艺术为载体的造型艺术(薛宣林定性)

画家:是指以平面视觉艺术为载体的造型艺术家(薛宣林定性)。

雕塑:是指以立体视觉艺术为载体的造型艺术(薛宣林定性)。

雕塑家:是指以立体视觉艺术为载体的造型艺术家(薛宣林定性)。

国画(宣画)即用颜料在宣纸、宣绢上的绘画,是东方艺术的主要形式(薛宣林定性)。

国画家(宣画家):是以宣纸和宣绢为主要载体的东方画家(薛宣林定性)。

当代美术(现代美术):是指时代进行时的美术。泛指时代进行时的美术家和美术作品(薛宣林定性)

当代艺术(现代艺术):是指时代进行时的艺术。泛指时代进行时的艺术家和艺术作品(薛宣林定性)

书法(书艺):是指以语言文字为载体的一种艺术形式(薛宣林定义)

书法(书艺)家:是指以语言文字为载体的艺术家(薛宣林定义)

当代=现代: 是指时代进行时(薛宣林定性)

画派:是指由独特的绘画艺术理念,形成“独特美的符号”的绘画形式(薛宣林定义)。

宇宙的本质:宇宙是最大的生命体。是无限时空的周而复始。-薛宣林(第三宇宙观)

“我所做的一切就是对艺术的奉献和创造”-薛宣林

【薛宣林的画 画家 雕塑 雕塑家 宣画(中国画 国画)宣画家 画派等等定义已收录各词典并得到了的广泛应用。已经普及。

来源:美术报 中国书画报 新华网 新浪网 人民网及各词典】

【薛宣林艺术思想体系核心内容】

薛宣林艺术美学理论思想体系艺术美学理论、技法、流派全面创新。

世界著名艺术论著名画论

《达芬奇画论》《罗丹艺术论》《论艺术精神》《古画品录》《论艺术之永恒》《中国画观念更新与技新探》《薛宣林艺术论》

“薛氏六法”——国画(宣画)造型六要素

1、线条——笔墨线条与非笔墨线条。

2、造型——准中求质。

3、结构——笔墨线条结构与非笔墨线条结构以及明暗结构。

4、明暗——暗线条(笔墨线条)主体与明线条(非笔墨线条)主体以及明暗造型的对立。

5、空间——平面重叠与主体,客观现实宇宙空间(第一现实宇宙)与心理、想象的“现实”宇宙空间(第二“现实”宇宙)。

6、色彩——重墨色轻颜色与重颜色轻墨色。色彩从单一的墨的国画颜料中走出。

薛氏六法是1989年薛宣林总结定性,史称中国绘画艺术历史“1989年薛宣林划时代”重要艺术贡献。出版:《中国画观念更新与技法新探》(史称中国绘画艺术历史划时代里程碑著作,1989年沈阳出版社出版)见《中国画观念更新与技法新探》32页、《薛宣林艺术论》30页

宣画——中国画——国画定义

国画(宣画)即用颜料在宣纸、宣绢上的绘画,是东方艺术的主要形式(薛宣林定义)。

独特美的符号理论(见“独特美的符号”百科词典)

独特美的符号

真正的艺术品既要美,更要有特色。即独特美的符号。艺术创新的本质就是“美的创造”。独特美的符号是艺术家的标志,是艺术(品)价值的最高形式。

独特美的符号理论已入艺术品鉴定鉴赏常识,成为行业标准。

画画家雕塑雕塑家国画(宣画)国画家(宣画家)等等定义(已经全面普及)

画:是指以平面视觉艺术为载体的造型艺术(薛宣林定性)

画家:是指以平面视觉艺术为载体的造型艺术家(薛宣林定性)。

雕塑:是指以立体视觉艺术为载体的造型艺术(薛宣林定性)。

雕塑家:是指以立体视觉艺术为载体的造型艺术家(薛宣林定性)。

国画(宣画)即用颜料在宣纸、宣绢上的绘画,是东方艺术的主要形式。

国画家(宣画家)是以宣纸和宣绢为主要载体的东方画家(薛宣林定性)。

当代美术(现代美术):是指时代进行时的美术。泛指时代进行时的美术家和美术作品(薛宣林定性)

当代艺术(现代艺术):是指时代进行时的艺术。泛指时代进行时的艺术家和艺术作品(薛宣林定性)

书法(书艺):是指以语言文字为载体的一种艺术形式(薛宣林定义)

书法(书艺)家:是指以语言文字为载体的艺术家(薛宣林定义)

当代=现代:是指时代进行时(薛宣林定性)

画派:是指由独特的绘画艺术理念,形成“独特美的符号”的绘画形式(薛宣林定义)。

宇宙本质:宇宙是最大的生命体。是无限时空周而复始。(见“第三宇宙观”)

相对画派(如真似幻):具象与抽象并合,不和谐中求和谐。

美术五大分类

1、原始绘画语言符号

2、实用性工艺

3、审美性工艺

4、实用性美术

5、审美性美术——纯美术见《论艺术之永恒》115页、《薛宣林艺术论》194页、《美术报》2006-1-21日

美的本质

美是引起人类生命主体精神有益性的整体和谐与统一。见《论艺术之永恒》19页、《薛宣林艺术论》118页

美的三恒规律

美的三恒规律是指以人类生命主体有益性;地球客观对象性;宇宙的无限性所构成的具有永恒性审美整体和谐统一的规律。见《论艺术之永恒》38页、《薛宣林艺术论》133页

最原始的绘画是语言,艺术起源于人类语言意识

见《论艺术之永恒》87页、《薛宣林艺术论》171页、《美术报》2006-1-21日

原始绘画语言符号与现代美术的主要区别

见《论艺术之永恒》120页、《薛宣林艺术论》198页、《美术报》2006-1-21日论艺术创新的本质创新是人类文明进步的灵魂或原动力,更是人类艺术发展的生命。见《美术报》2006.1.14

艺术创新的本质就是美的创造

艺术垃圾六条特征

(一)、重复别人毫无艺术创新,即没有自己独特的艺术审美个性特征的作品。

(二)、过多地重复自己,千篇一律,千画一面的作品。

(三)、盲目追求数量、不求创新、不求质量。

(四)、不美反丑的艺术品。

(五)、假画成灾的艺术品。

(六)、名人字画就是钱。

参考著作:《中国画观念更新与技法新探》《论艺术之永恒》《薛宣林艺术论》

薛宣林艺术思想体系……

薛宣林艺术理论思想体系属于时代-一个中华民族伟大复兴的时代

 


2019年10月09日

《薛宣林艺术语录》
懂艺术品收藏的人,未来更富有。这个趋势将不可逆转!

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